“广彩”奖杯——体育与传统工艺的结合
http://www.gzba.org 2005-10-11 16:00

    羽协讯  PICC中国人保财险2005年中国羽毛球开赛得到广州市织金彩瓷工艺厂的大力支持。公开赛的奖杯将采用广彩这种传统工艺制造。奖杯不但展现了传统工艺的精髓，而且充分体现了体育的魅力。更把体育精神融入到广彩这传统的工艺上。
    各项奖杯由广彩大师瞿惠玲亲自设计纹样，并在大师的指导下制作完成。此外奖杯的底座得到广州的著名木雕大师杨广海的精心设计和制作，使今年赛事的奖杯更具收藏和纪念价值。

图一	图二	图三	图四

广彩简介

    广州彩瓷简称广彩。它是在各种白瓷器皿上彩绘后烧成的一种具有浓厚的东方特色的工艺品。彩瓷大都采用我国的织锦图案，以颜色鲜明绚丽而著称，是我国釉上彩瓷的一个独特的品种。
    广彩以色彩绚丽、构图严谨、绘工精细而著称。在洁白的瓷器上艺人们手工织上金线，如万缕金丝依附在宝石上，给人以雍容华责之感。在众多的彩瓷系列中标新立异，独树一帜。广彩有大红、水青、大绿、鹤春、艳黑、双黄等20多种颜色，采用织、填、染、洗、描、堆、刻、刷等多种彩绘技法，在白瓷胎上绘制出优美的花纹图案，然后放进炉中烧制完成。 
    广彩的彩绘制作工艺工序有七道：描线、填色、织金、填绿、斗彩、包金口、烧花。广彩取材于人物、山水、花卉、鸟兽、鱼虫等，有满花，斗方等多种中国传统图案。品种有花瓶、碗、杯、碟、茶餐具、咖啡用具、宝珠坛、箭筒等装饰纪念品。
    传统烘烧广彩瓷器均使用炭炉。80多岁的司徒荣根是现在广彩待业资格最老的烧炉师傅，他于1937年入炉房当学徒，一辈子从事烧炉工作，亲历了广彩炉窖的变化和发展。上世纪60年代，电炉逐渐取代了传统炭炉，炭炉烧制广彩的传统工艺已经失传，没留下文字和照片资料。“炭炉剖面图”、“烘烧广彩瓷器图”是根据司徒荣根老人口述资料创作的，画稿得到了司徒荣根及其儿子司徒胜祥的指正。
    广彩瓷器是我国外销瓷的主要品种之一。广州彩瓷始于明代(公元1368—1644年)的广州三彩，到清代发展为五彩，并在乾隆年间（公元1735—1796年）逐步形成独特的艺术风格。20世纪80年代开始，广彩进入了欣欣向荣的大好时期，不公外销，还逐步拓展国内市场。20世纪80年代末至90年代初，各种体制的广彩厂相继建立，广彩呈现多元化的发展格局。
    清康熙二十四年（1685），解除海禁，实行“开海贸易”，设“四口”对外通商，外国商船蜂拥而入来华贸易。广州位于南海之滨，为“四口”之一，在18世纪，更成为世界贸易中心。其时欧人喜爱彩瓷，外商们往往在广州订货或来样加工。人们逐渐发现，将景德镇的素瓷运至广州加彩烧制后出口，不仅能节约成本，提高效率，而且方便外商与瓷商的联系，更适应来样加工这种制作方式，由此促成了广彩的出现。纹章瓷是欧美国家在中国订烧瓷器中最为重要的品种。纹章图案是欧洲贵族最为重要的标志之一。一般地说，纹章图案必须经宫廷确认。欧洲国家开展东方事业之前，欧洲皇室、贵族使用纹章银器、陶器等，在16-17世纪葡萄牙人订制了表花纹章瓷器。对纹章瓷器最感兴趣的皇帝的是路易十四和十五，1698年法国“海神号”前往广州委托中国商人订制了路易十四的一套景德镇生产的青花和粉彩纹章瓷，计有1058件之多。
    清康熙晚期至雍正年间，为了适应外销的需要，将景德镇的素瓷运广州加彩后出口成为一种趋势，广彩由此脱颖而出。清乾隆二十二年（1757），清政府实行一口通商政策，对外贸易由广州一口经营，得天独厚的地位使得广彩迅速走向繁荣。
    到了乾隆四十三年（1778年），广彩业设立行会“灵思堂”。清中后期，广彩形成独特风格，并经历了第一个以展高峰。它构图丰满、金碧辉煌，如万缕金丝织白玉，故得名“织金彩瓷”。它迎合了西方人的喜好，受到欧美市场的欢迎。根据欧美遗存的纹章瓷表明，广州生产的纹章瓷大约出现 在康熙未年，普遍见于雍正乾隆年间，嘉道以后欧洲基本停止进口，转由美国商人订制。广彩纹章瓷图案一般见有皇室、贵族家族、社团、公司徽章以及军团标志。它造型独特、纹饰精美，既有中国传统的工艺特点，又体现精细典雅的欧洲装饰风格，深受西方人士的喜爱。
    清道光至光绪（1821-1908）年间，广彩博采众长，形成了独特风格：构图丰满、繁而有序、金碧辉煌、如万缕金丝织白玉，被称为织金彩瓷。它融汇了东方韵味和西方风格，而又独树一帜，迎合了当时西方人的审美心理，因而受到海外市场的热烈追捧。
    清末民初，广彩出现了一些新现象，以岭南画派为代表的一些画家参与了广彩的制作，陆续成立了广东博物商会、化观瓷画室等商行，从事彩瓷研究和生产，成为广彩史上一段颇有意义的历史。高剑父、高奇峰、高剑僧等人在辛亥革命前利用烧瓷掩护革命活动。在20世纪40年代，赵少昂、杨善深等用岭南画派技法绘制彩瓷，格调高雅清新。
    辛亥革命前，广东同盟会会员高剑父、高奇峰、高剑僧等在广州河南利用烧瓷掩护革命活动，期间成立“广东博物商会”，绘制彩瓷。辛亥革命后，高剑父等成立瓷业公司，实行工业救国，其门徒杨善深、赵少昂、刘群兴等开始创作广彩瓷器。岭南画派的加入，令这个时期的广彩出现了全新的面貌。刘群兴更是为解放后新广彩的发展作出重大贡献。
    抗战时期，广彩业停产。一部分从业人员辗转至港澳、上海从事过彩瓷的生产。新中国成立后同，政府给予了广彩业极大的扶持。重新组织技术人员，成立了加工场，后改名为“广州织金彩资工艺厂”。20世纪80年代开始，广彩进入了欣欣向荣的大好时期，不公外销，还逐步拓展国内市场。20世纪80年代末至90年代初，各种体制的广彩厂相继建立，广彩呈现多元化的发展格局。
    现代广彩推陈出新，在内容题材上，出现了许多反映时代风格的题材 ；在彩绘技法上，出现了多重性装饰，有色上色、色上描金、堆彩、堆金、多种色地描花等新技法；厚粉料、堆金料的创制使得广彩颜料更为丰富了。值得一提的是，这一时期出现了一些追求个人风格的作品，不仅丰富了广彩的品类，而且也是对新时期广彩发展的有益探索。